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カタロニアルンバ。 また、生き方。

ドメネク・ルデニャ・カルペ著。

このテキストに直面することは、私の過去30年間がカタルーニャのルンバとの関係にあったもののX線写真を行うようなものですが、それは簡単ではありません。 私の意図は、私がカタルーニャルンバ、それが私に与えたすべて、そして私が貢献しようとしたものに反映してきた重要な概念を収集することです。

カタルーニャ・ルンバとの関係は、バルセロナ92オリンピックへの見事な参加と、ペレ・ギタナ・ヘチテラの歌と共に「マノロス」から始まったと言えます。 ここで私は、この音楽を他の音楽と区別する秘密が何であるかを知るための基本的な関心を喚起しました。 私はカタルーニャのルンバが私をつなぎ、喜び、エネルギー、そしてそれを爆弾に渡す状態に私を連れて行き、それは差動、ユニークな特徴だったと感じました。

私の音楽の始まりはクラシック音楽、特にバイオリンでした。 ファンは何でしたか? これは私に多くの衝撃を与えました, 学術的な観点から私はフラメンコやルンバギターに手のリズミカルな事実を書く方法を想像できませんでした, 彼らはどのようなリズミカルな形でしたか?彼らはどのように紙に書かれましたか?どこで毒を入れることができるでしょうか。

私は1990年代後半に向けて飛躍し、そこで私は勉強を続け、ギター、ルンバ、フラメンコ、ジャズで進歩し続ける壮大なギタリスト、ロジャー・ロザーノ・セレットに会いました。 私たちは二人とも中央のリエイダで学びました。 彼は美術史と私地理学、私たちはレジャー、ローマの視点からギターと勉強するために私たちの家族のコミットメントを組み合わせることができ、大学の学位。 リレイダ市議会は、麻薬や買春がそれらの狭い通りの絵のように美しい風景であった限界地域、ラ・セウ・ヴェリャの近くにカタルーニャ・ルンバ・ワークショップを開催しました。 そこで私はラ・ヴィオレタ、トニ・パレジャ、パキート・サラザール、バンバ、そしてマノリの2人のメンバーに会いましたが、当時は女性的で非常に若い声で、同じグループのダンサーであるニニャ・パストリ・イ・ラ・パティが歌った言葉を残しました。 そこから、私はトニ・パレジャとプライベートフラメンコのレッスンを受け、ジプシーの手と行行きの良いコンパスの秘密から多くのことを学びました。 喜びといじめは、フラメンコギターが純粋な魔法であることを認識するのに十分な深く掘り下げた棒でしたが、何年も何年もの研究と改善が必要でした。その時、私は太って生きていた何か、私は他の多くのことをするつもりでした。 それは私の人生の黄金時代でした トマティトとカマロンの発見を伴いました, 離れて食べましたパコ・デ・ルシアの狂人, チチョスとマリファナの煙, 油のように私の人生を結んだ良いソース.

フラメンコの手にこのアプローチを通して、私はフラメンコよりも要求が少なく、カタルーニャのルンバに直面し始める別の武器を見て、私は音楽自体が放つ開放性と自由によってより識別されたと感じました。

2002年からバルセロナのラバル地区に住み、モーセに紅海が開かれると、カタルーニャ・ルンバの世界が目の前に開いたアート&デザインの大学研究を続けました。 それに気づかずにゼロに行き、徐々にバルセロナのカタルーニャルンバの生きた歴史に会い、会い、分かち合うことができる幸運に気づいた。 リェイダでは、カタルーニャのルンバがカロブの木を通ってそこから来たことを擁護しましたが、私の意見では、カタルーニャのルンバが現代の次元を取るとき、ペレ、ペスカイジャ、チャチョ、エルノイ、ラムネットと多くの多くのカタパルトがバルセロナであり、混乱の真ん中に住んでいる融合と近代性に向かって遺伝子をカタパルトするときです。

カタロニアルンバは、手にフラメンコ技術、正確なフラメンコリズミカルセンス、熱帯のリズミカルな感覚、都市の歌詞とポップスピリットを持つ組成物を要求し、誰もが歌い、踊り、手を叩き、彼らのリターンと笑顔を学ぶことができます。

バルセロナのラバル地区での生活は何もありません。 私はラバララの生活から、世界はあなたが望むあなたの家の下を通過する他のもののように、何も強烈なパスであることを伝えることができました。 ラバルに住むことは、あなたの心を開き、神話が落ちる、すべてが可能です、より多くの経験を持つ、別の誰かにあなたを変換し、活動、パーティーや社会運動の議題であなたを満たし、生存は自分自身の世話や自滅する能力に依存します。 この時とこの環境では、私は人生のチャンスによって私の家ルフィーノブラボーカサドに到着するときです。

ルフィーノでは、私たちはすぐに補完的になります。 彼は歌い、他の誰ものようなショーを与える、私は初心者のカタルーニャルンバギタリストですが、100%魂と環境を持っています。 私たちは一緒に集まらなければならないことを知っているし、それが私たちが行う方法です。

3年間で、ランブラ・デル・ラバルのベンチに触れてから、サンタコのサンタ・コロマ・デ・グラマネットの祭りに触れました。 始まりは、カレル・ド・ロムの廃止されたバリオ・カンデラ・バーで行われ、私たちは自分自身を雰囲気の第一人者にします。 私たちが使用するレパートリーは、ペレ、チャチョ、アマヤ、バンビーノです。 完璧な音楽、理想的な場所と私が今まで見た中で最もエネルギッシュな雰囲気。 私たちは忘れられない午後、ペレのスタジオに行きました。 そして、我々は可能な限り最善の方法でユベントスを渡していました。 私たちは曲に何を貢献しましたか? 私たちは彼らを生まれ変わしていました。 当時、カタルーニャのルンバはどこにも聞こえませんでした。 現在のグループはマカコ、オホス・デ・ブルージョ、マヌ・チャオ、パパワ、ミキュ、パンタニート、バリオ・ネグロ、ベリー・ポメロ、そして私が覚えていない言葉でした。 このトランジットでは、私たちはカタルーニャルンバに貢献したいのかを本当に振り返っています。 私たちは、電子音楽とそれをミックスしようとすることにコミットしています。 ここでは、ディエゴ・バスケス・デ・ホリャンス、確かに地球上で最も面白い人々の一人、少数のように知的な、レースフィエステロとライブに適応した電子音楽の専門家が来ます。 私たちはテストを開始し、彼らは成功です、我々はすぐに聴衆を広め、名前ルフィーノyドンドミンゴが普及しています。 これは、カタルーニャルンバコンボで別の楽器として電子機器を使用するために、私たちの貢献でした。 私たちは3つの非常にクールな曲、ループ、グレートマンザナと私は名前を覚えていない別のものを作ることができました。 この栄光の瞬間にベール音楽は私たちを呼び出します, ユニバーサルと私たちに契約を提供していますが、電子音楽を残す条件で. ここにメッセージが来て、本当に強力な何らかの順序であなたとつながっていることをやめないでください。 私たちは素晴らしいアルバムと残忍なバンド、瞬間の可能な限り最高のものを作りました.しかし、私は新しいプロジェクトが持っていなかった近代性、バルセロナの精神の美学を残していたので、私は、私と接続しませんでした。 (ミュージシャンを引用)。 レコード取引の前に、私たちはすべてのフジナの代替パーティーでプレーしていました。 私たちがパーティーに出かけたとき、私たちはポブレヌー、グラシア、サンツ、ホスピタレットなどで非常によく計画された不規則性を持つ大根に行きました。 私たちは忙しい工業ビルでテクノトランスを踊り、ルンバに電子音楽を置くことを余儀なくされましたが、いいえ、人間は常に非ニストです。 私たちはすでにすべてを持っていました!, 勝利, 近代的なプロジェクト, そして最も重要なのは、我々は人々を持っていました. 私たちが署名したとき、私たちは人々を放棄し、私たちはいつもプレーしていた場所で遊ぶのをやめ、私たちを愛する人々を脇に置いた。 私たちはこれを非常に心から支払った。 たぶん、私の人生の大きな間違いのトップ5に1つ。 もし私たちがベール・ミュージック・ユニバーサルで録音したアルバムがオスティアのように聞こえるなら、ここで聞いてプロジェクトの品質を大切にすることができます。 それでも私は引き返して、逆の道を取るだろう。

この発表された敗北の後、私は明確なアイデアで地下に戻ります。 再び通りを征服します。 As。STKとバリオ・カンデラのサポータークラブでは、勇敢で世界最高の場所よりも危険で勇敢です。 中央に。 カタロニアルンバは単なる音楽のスタイルではありません。 それはライフスタイルであり、このライフスタイルが消え始めると、手から出てくるルンバは、強度の低下、創造性の低下、魂の炎の少ない影響を感じます。 その瞬間から、私たちは音楽、健康、家族、そしてすべての要因のバランスを選ばなければなりません。

この文章は、逸話や記憶が私の脳の灰色の問題に達するにつれて拡大します。

ドミ

私はの子供だった